gov-civil-vilareal.pt책 대 영화: 모래 언덕
>모래 언덕 는 역사상 가장 많이 팔린 SF 소설로 유명하며 1984년 개봉한 David Lynch 영화로 박스 오피스에서 폭발적인 인기를 얻었지만 이후 수십 년 동안 컬트 영화의 위상을 갖게 되었습니다. 작가 Frank Herbert는 사구에 대한 기사를 조사하면서 그의 가장 유명한 작품인 이것에 대한 아이디어를 얻었습니다. 그는 도시 전체를 집어삼킬 수 있는 모래 언덕의 아이디어에 매료되었습니다.
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기사가 결코 빛을 보지 못하는 동안 그의 메모는 남아 있었고 개념은 모래 언덕 . 문학의 이상한 성공 사례 중 하나로 알려진 이 책은 20명의 출판사에 의해 거부되었고 결국 자동차 매뉴얼 출판사에 의해 인쇄되었습니다. 그것은 계속해서 올해의 최고의 SF 소설로 Nebula and Hugo Award를 수상했으며, 장르 외의 인쇄본을 볼 수 있는 가장 유명한 책 중 하나가 되었습니다.
비하인드 스토리 모래 언덕 그것은 복잡하고 인류의 교차점과 우리의 정치가 다른 어떤 것보다 개인적인 차원에서 우리에게 미치는 영향에 대해 더 많이 설명합니다. 그러나 이러한 관찰이 이루어지는 배경은 순수하고 고전적인 공상 과학 소설입니다. 이야기는 Shaddam 황제에 의해 사막 행성 Arrakis에 대한 통제권을 부여받은 Atreides 가족을 따릅니다. Shaddam은 Atreides 가족의 족장인 Leto를 싫어하고 Leto의 가족과 그들의 인기를 파괴하기 위해 가장 탐내고 위험한 행성을 그에게 제공할 계획입니다. 레토의 정부 제시카는 베네 게세리트(Bene Gesserit)로 알려진 신비한 자매단의 지시에도 불구하고 폴이라는 소년을 낳습니다.
Arrakis는 향료로 알려진 약물이 발견되는 행성으로, 강화된 정신 상태를 유도하기 때문에 매우 탐납니다. 이 책은 대부분 SF에서 흔히 볼 수 있는 미래 기술을 배제하고, 사람들이 컴퓨터에 의존하기보다 더 자각하고 마음을 발전시키는 데 더 관심이 있는 미래를 상상합니다. 아라키스에서 아랍인들에게 느슨하게 베일을 씌운 프레멘(Fremen)은 언젠가 고독한 사람이 그들을 일으켜 억압을 극복하도록 도우러 올 것이라는 메시아적 예언을 가지고 있습니다. 이것은 그 메시아로 밝혀진 바울에게 꽤 의심스러운 백인 구세주 비유로 이어집니다.
결국 폴은 남성을 죽이고 여성만 마실 수 있는 생명수를 섭취한다. 그는 몇 주 동안 의식을 잃었지만 깨어났을 때 자신이 이제 영구적으로 고양된 인식 속에 존재한다는 것을 발견합니다. 그의 누이 알리아는 남작으로 알려진 끈질긴 악당을 살해하고, 폴은 아라키스 토착 거대 샌드웜을 타고 프레멘 군대와 함께 황제의 기지에 도착한다. 그는 황제가 자신의 권력을 포기하지 않으면 향신료를 파괴하겠다고 위협하고, 결국 그는 남작의 조카 피드와 칼싸움을 벌이게 된다. 황제는 마지못해 자리를 양보합니다. 그러나 프레멘이 자신을 메시아로 믿는 것이 너무 강하다는 것을 깨닫기 때문에 이 승리는 가정한 해피엔딩이 아닙니다. 그 이야기는 이후의 책들에서 계속되지만, 그것이 듄의 첫 번째 책으로 수집된 연재물의 끝이다.
책과 영화는 거의 같은 줄거리를 따르지만 한 가지 특정한 캐릭터 변화가 있습니다. 이 책의 사악한 남작은 동성애 혐오 풍자 만화입니다. 그는 영화에서 바보일 뿐이지만, 책에서는 그를 소아성애자로 묘사합니다. 60년대의 다른 미디어에서 퀴어와 소아성애 사이의 본질적인 연결을 암시하는 것은 동성애를 악용하고 범죄화하는 데 사용되는 많은 도구 중 하나에 불과했습니다. 소아성애는 의심할 여지 없이 범죄지만 어린 소년들을 탐하는 사악한 게이의 비유는 전체적으로 잘 자리 잡고 있습니다. 모래 언덕 . Herbert의 개인적인 신념에는 동성애가 본질적으로 범죄이며 역사를 통틀어 모든 위대한 문명의 파괴 또는 몰락을 수반한다는 확신이 포함되었습니다. 그래서 악당이라도 남작은 읽기 어렵다.
영화에서는 그의 육체적 반발력이 더 강조된다. 부도덕의 지표로서의 뚱뚱함은 책과 영화 모두를 괴롭히는 골치 아픈 진부한 표현이기도 합니다. 전화하는 것은 불공평 할 것입니다 모래 언덕 널리 사용되었고 널리 사용되는 이러한 공격적인 비유에 대해 전적으로 책임이 있는 것으로 보이지만 Herbert가 이러한 주제를 발명하지 않았더라도 매우 많이 존재하며 책의 즐거움을 떨어뜨리는 역할을 할 수 있습니다. 마찬가지로 폴의 어머니 레이디 제시카는 정말 대단하지만, 여전히 그녀의 15세 아들 폴이 실력 면에서 그녀의 모습을 완전히 드러내고 있다는 사실이 남아 있고, 이야기는 오해를 받고 있는 사춘기 남자 캐릭터에 의존한다는 사실이 밝혀진다. 여성의 씨족에 들어가 그들 자신이 결코 성취할 수 없는 일을 하는 신과 같은 선지자가 되는 것. 하는 동안 모래 언덕 재미있고 매혹적인 읽기이며 정치와 생태의 교차점에 대해 많은 흥미로운 점을 제시합니다. 60년대 SF의 더 문제가 되는 특징적인 주제가 전체적으로 많이 존재합니다.
한편 패닝미디어의 옹호자로서도 데이비드 린치의 주장을 옹호하기 어렵다. 모래 언덕 . 우선, 린치 자신은 그렇지 않습니다. 그는 인터뷰에서 영화에 대해 논의하는 것을 선호하지 않으며 일부 컷에서 유명한 감독 필명 Alan Smithee로 나타나기까지 본질적으로 거부하기까지 했습니다. 라는 논평이 있었다. 모래 언덕 SF에 관심이 없던 감독이 SF 영화를 만들기 위해 손을 뻗은 결과지만, 아쉽게도 아트하우스 영화로도 실패했다. 이해하기 어려운 줄거리, 불필요하게 어두운 장면, 중얼거리는 대화와 같은 약점이 전면과 중앙에 있지만 린치의 일반적인 장점조차도 영화에서 완전히 빠져 있습니다. 요컨대 문화적인 유물일지라도 진심으로 사랑하고 싶어 들어가는 영화지만, 두 시간 동안의 매우 기이한 편집 선택과 조금 너무 과한 영화 끝에 많은 관객들에게 그 높은 기대가 결국 산산이 부서지는 영화다. 그 기반이 된 소설의 더 평범한 세부 사항에 사로잡혔습니다.
일반적으로 감독이 각색 중인 소설을 고수하는 것은 좋은 징조이지만, 린치는 2시간 길이의 영화에 너무 많은 줄거리를 적용하려고 합니다. 책을 읽지 않았다면 이야기는 이해할 수 없을 것입니다. 영화 시작 부분에 Irulan 공주의 긴 설명조차 불필요하게 장황하고 모호하여 목적을 거의 완전히 빗나가게 만듭니다. 설명적이긴 하지만 그녀가 말하는 내용이나 그녀가 말하는 대상에 대한 맥락은 없습니다.
의 긍정적인 요소 중 하나는 모래 언덕 영화는 과학 이론이 꽤 매력적이지만 그마저도 양날의 검이라는 것입니다. Lynch는 인간의 목소리로 구동되는 광선총을 소개하지만, 책에서 예지적 사고에 의존하는 무술 버전인 Weirding Way를 희생했습니다. 그런 점에서 Herbert는 기술을 앞선 세상을 만드는 데 관심이 있었기 때문에 Lynch 버전의 멋진 공상 과학 아이디어조차도 책의 많은 팬들을 잘못된 방향으로 문지르게 만들었습니다.
책에서는 여러 인물들의 내면 사이를 오가는 데 중점을 두었지만, 좋은 효과로 활용되어 매 회의마다 여러 사람의 더 깊은 동기를 말해주고 있다. 이것은 이야기를 구성하는 데 도움이 되었고, Herbert가 만들고자 했던 인류와 정치에 대한 요점을 만드는 데 도움이 되었습니다. 이 접근 방식을 사용하여 더 큰 효과를 낼 수 있었던 영화에서는 결국 무너집니다. 접근 방식에 대한 식별 가능한 이유는 거의 없으며 등장인물의 내면의 독백에서 배우는 것이 거의 없으며 장면은 표준 대화 장면을 촬영하는 것과 똑같이 촬영됩니다. 관심있는 감독.
모래 언덕 정말 스타가 박힌 캐스트가 있습니다. 패트릭 스튜어트(Patrick Stewart), 버지니아 매드슨(Virginia Madsen), 션 영(Sean Young)과 같은 재능 있는 배우들이 한 영화에서 모든 것을 낭비하는 것을 보는 것은 거의 가슴 아픈 일입니다. 아주 어린 Alicia Witt는 Paul의 여동생 Alia로 등장하며 그녀가 화면에 아주 짧은 시간 동안만 등장했음에도 불구하고 그녀의 진정한 소름 끼치는 모습으로 영화 전체를 거의 훔칠 뻔했습니다. 세트도 마찬가지로 무성하고 사치스럽지만 전체적으로 낭비입니다. 많은 세심한 세부 사항과 생각이 풍경에 투입되었지만 영화는 Arrakis에 대한 이야기의 많은 부분에 초점을 맞추기 위해 예산의 많은 부분을 지출한 세트의 아주 약간만 보여줍니다. Baron의 조카 Feyd 역할을 하는 Sting은 대부분 그냥 거기에서 놀고 있습니다. Paul과 Feyd의 궁극적인 대결은 짧고 극적이어서 실망스럽습니다. Feyd는 저개발된 악당이며, 특히 훌륭한 배우가 아니었지만 확실히 열정적인 배우였을 수도 있는 사나운 눈과 뾰족한 머리의 스팅이 묘사한 것처럼 더 큰 효과를 낼 수 있었습니다.
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결말은 이상하고 소설에 들어가는 생태학적 세부 사항을 특별히 나타내지 않습니다. Paul이 승리한 후 팔을 들어 Arrakis에 비가 내리게 합니다. 이것은 상징적 인 결말이지만 그러한 제스처가 인구가 대부분 모래 벌레로 구성된 사막 행성에 완전한 생태계 파괴를 일으킬 것이라는 사실을 다루지 않습니다. 모래 언덕 80년대 SF 영화라는 점에서 독특하지는 않지만 결말 부분에 대한 기이한 오해로 관객들은 왜 같은 메시지를 전달하기 위해 유사하게 상징적이지만 더 논리적인 또 다른 전술을 사용할 수 있었는지 의아해합니다. 이상하게도, 모래 언덕 문제의 구세주가 자신이 구한 사람들에게 대재앙을 일으키고 있다는 사실에서 백인 구세주의 비유가 실제로 한 바퀴를 도는 영화입니다.
1979년 Herbert와의 인터뷰에서 그는 다음과 같이 말했습니다. 모래 언덕 3부작: 영웅을 조심하십시오. 이것은 좋은 점이며, 책을 읽거나 영화를 볼 때 유지됩니다. 폴은 영화에서 영웅으로 더 강한 지위를 부여받았지만, 책이나 영화에서 그의 성공은 승리라기보다 경고에 가깝다. 첫 번째 책의 일시적인 승리는 더 긴 파멸의 길로 가는 첫 걸음이 될 것이며, 그가 구했다고 주장하는 억압받는 사람들은 그가 한때 싸운 사람이 되었을 때 궁극적으로 그에게도 등을 돌릴 것임을 암시합니다. 복잡한 점에서 영화와 책은 모두 SF 장르의 고전이며, 그 과정에서 많은 충돌이 있지만 여전히 작가의 초기 의도를 전달합니다. 데이비드 린치의 모래 언덕 좋은 영화의 정의는 아닐지 모르지만 여전히 그 자체로 이상하게 중요한 영화입니다.
