gov-civil-vilareal.ptE.T. 대 폴터가이스트: 같은 스필버그 동전의 양면?
>1982년 여름이었고 스티븐 스필버그는 6월에 일주일 간격으로 개봉한 두 개의 대형 블록버스터 영화를 동시에 개봉했습니다. 하나는 E.T.: 외계인 , 그가 감독하고 이야기를 생각해 낸 것입니다. 다른 하나는 폴터가이스트 , 그는 각본의 제작자이자 공동 저자였습니다. 의 감독이기는 하지만 폴터가이스트 토비 후퍼( 텍사스 전기톱 학살 ), 스필버그가 영화의 '그림자 감독'이라는 것은 수년 동안 널리 믿어져 왔습니다. 영화를 한 번 보면 다음과 같은 사실을 알 수 있습니다. 스필버그의 작품과 매우 흡사하고 후퍼가 그 이전이나 이후로 한 적이 없는 것처럼 보입니다.
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어느 쪽이든, 스필버그는 두 영화의 주요 창조력이었고, 자세히 살펴보면 여러 면에서 두 영화가 한 가지 큰 차이점을 제외하고 서로 상당히 평행하다는 것을 알 수 있습니다. 입력 E.T. , 교외 가족의 삶에 주입된 미지의 요소는 자비롭고 완전히 다른 행성에서 온 것입니다. 입력 폴터가이스트 , 알려지지 않은 요소는 악의적이며 이 세계의 일부입니다. 당시 스필버그의 마음에 있던 주제 및 서사적 요소를 모두 포함하고 있는 이 두 영화가 매우 밀접하게 공개된 것은 그들이 무의식적으로 스필버그 편에서건 아니건 거울 이미지를 의미했음을 암시합니다.
두 영화 모두 틀림없이 동일한 출처로 되돌아갑니다. 밤하늘 . 완료 후 세 번째 종류의 가까운 만남 -- 우호적인 것으로 밝혀진 외계인과의 또 다른 접촉 이야기 -- 스필버그는 같은 개념의 어두운 면을 다루고 싶었고 밤하늘 , 정말 불쾌한 외계인 탐험가의 끔찍한 공격을받는 인간을 따라갈 것입니다. 스필버그는 (John Sayles가) 대본을 의뢰했고, 생물 디자인을 작업했으며(Rick Baker) 심지어 감독을 염두에 두고 있었습니다. Hooper. 그러나 결국 그는 이야기의 한 요소에만 집중하기로 결정했습니다. 외계인 중 한 명이 친절하고 집이 망가진 소년과 친구가 되는 것으로 밝혀졌습니다. 밤하늘 로 전환 E.T.
그러나 아마도 스필버그는 포기하지 않았을 것입니다. 밤하늘 완전히, 무서운 다른 세계의 침입에 대한 아이디어를 가지고 그의 '사이언스 호러' 영화를 완전한 공포 영화로 바꾸었습니다. 폴터가이스트 . 그리고 둘 다 E.T. 그리고 틀림없이 폴터가이스트 같은 DNA에서 나온 밤하늘 -- 이제 두 그림이 동일한 기본 개념의 지킬 앤 하이드 관점으로 등장할 것이 거의 분명해 보입니다.
사실을 살펴보겠습니다. 두 영화 모두 캘리포니아 교외의 시골풍경을 배경으로 합니다. 두 가족의 구성은 다소 다르지만 둘 다 나이가 대략적인 세 자녀가 있는 가족을 중심으로 합니다. 둘 다 이야기의 사건에 대한 외부 기관의 개입을 특징으로 합니다. E.T. , 정부입니다. 폴터가이스트 초심리학자 팀입니다. 그리고 물론, 두 영화 모두 우리가 앞서 언급한 알려지지 않은 힘과 접촉하는 가족들에 의해 시작됩니다. 하나는 과학 이론에 뿌리를 두고 있고 다른 하나는 초자연적 현상에 확고하게 뿌리를 두고 있습니다.
그러나 스필버그는 하나는 어둠으로 가득 차고 다른 하나는 빛으로 가득 찬 그의 쌍둥이 영화로 무엇을 말하려고 했습니까? 그 답은 아마도 그 남자 자신의 개인 역사에 있을 것입니다. Spielberg는 Arnold와 Leah Spielberg 사이에서 태어난 4명의 자녀 중 하나였으며, 목가적이었던 것처럼 보이는 가족은 부부가 헤어질 때 산산조각이 났습니다. 스티븐은 캘리포니아로 아버지와 함께 살기 위해 갔고, 레아와 스티븐의 세 자매는 결국 애리조나로 갔다.
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가족이 산산조각난다는 생각과 부모가 너무 산만해 자녀에게 많은 관심을 기울이지 못한다는 생각은 스필버그의 전체 영화 제작 경력 내내 변함없는 주제였습니다. 예술가들이 인간의 삶과 그들을 당혹스럽게 하는 행동의 문제를 해결하기 위한 방법으로 부분적으로 자신의 예술을 창작한다면, 사람들이 왜 자신과, 서로, 가족과의 사랑에서 멀어지고 멀어지는가에 대한 질문은 스필버그를 평생 괴롭혀온 수수께끼.
천칭 자리를위한 최고의 수정
입력 폴터가이스트 , Freelings는 본질적으로 완전하고 교외 미국 가정의 거의 완벽한 원형입니다. 이것은 아마도 젊은 Spielberg가 자신의 일족을 본 방식일 것입니다. 십대인 Steven은 Freelings가 그들을 파괴하려는 초자연적인 힘을 이해할 수 없는 것처럼 그의 어머니와 아버지를 분열시키고 가족을 두 파벌로 갈라놓은 힘을 이해할 수 없었습니다. 우리가 가족으로 알고 있는 파괴되지 않는 것처럼 보이는 단위가 어떻게 그토록 갑자기 그리고 극적으로 폭발할 수 있는지에 대한 미스터리는 1982년경 Steven Spielberg에게 가능한 가장 폭력적이고 초자연적인 용어로만 설명될 수 있었습니다.
해당 제품군 구성은 이미 다음에서 분리되었습니다. E.T. ; Mary(Dee Wallace)는 영화에서 싱글맘이고 우리는 그녀의 전남편이 어디에 있는지 전혀 알지 못합니다. 우리는 그녀의 중간 아들 엘리엇(헨리 토마스)이 전통적인 가족 구조 없이 외롭고 길을 잃었다는 것을 알고 있습니다. 엘리엇에게 다시 한 번 사랑과 희망의 느낌을 주기 위해 젊은 스티븐 자신이 탈출한 과학, 기술, 상상의 이야기를 대표하는 현명하고 자비로운 외계인의 모습을 한 외부의 힘이 필요합니다.
폴터가이스트 우리가 이해하거나 통제할 수 없는 세력에 의한 가족 단위의 파괴 시도에 관한 것입니다. Spielberg는 거의 자신을 암울한 메모로 끝내지 못하기 때문에 (상대적으로) 해피 엔딩입니다. 하지만 E.T. 그것은 우리에게 혼란을 겪지 않은 가족을 온전하게 데려오며, 그 가족이 적어도 치유의 길로 나아가기 위해 외부 개입이 필요하다는 것을 보여줍니다. 다소 이해하기 쉬운 것입니다. 스티븐 스필버그는 자신의 정신과 사랑과 가족의 개념에 대한 자신의 투쟁에서 우리에게 역사상 가장 위대한 장르 영화 두 편을 주었습니다. 아마도 여러 면에서 그가 하나의 장대한 이야기를 하고 있다는 사실조차 깨닫지 못했을 것입니다.
