gov-civil-vilareal.pt여자는 공포를 좋아합니다: 왜 이것이 여전히 많은 친구들을 놀라게 할까요?
>스티븐 킹의 호러 클래식을 각색한 그것 개봉 첫 몇 주 동안 박스오피스를 장악했지만 PostTrak 수치에 따르면 관객의 관객석은 성별에 따라 거의 완전히 균등하게 나뉘며 티켓 구매자의 51%는 남성이고 49%는 여성입니다. 이것은 우리가 몇 년 동안 이야기해 왔던 공포 영화를 좋아하는 여성이라는 사실을 확인했기 때문에 저에게 주목받았습니다. 실제로 우리는 대체로 남자보다 그들을 더 좋아하는 경향이 있으므로 꺼리는 여자 친구가 영화관에 끌려가 모든 장면에서 손에 얼굴을 숨기는 것에 대한 모든 오해를 버리십시오.
벨라 루고시(Bela Lugosi)에 대한 놀라운 인용문이 있습니다. 제가 항상 사랑했고 여성과 장르에 대한 우리의 사랑에 대해 질문이 제기될 때마다 제기했습니다. 공포를 좋아하는 여성입니다. 그 위에 기뻐하십시오. 그것을 먹으십시오. 그것으로 영양을 공급받습니다. 몸서리치며 달라붙고 소리치며 더 많은 것을 얻으려면 돌아오십시오. 그것은 드라큘라 자신에서 오는 약간 자기 과시적이지만 공포가 존재하는 한 사실이었던 것을 상징합니다. 공포 영화는 관객을 보장합니다. 저희를 믿으세요. 몇 시간 동안 여러분을 놀라게 하고 스릴을 선사할 것입니다. 지저분한 슬래셔, 고전적인 유령의 집 이야기 또는 본능적인 고어 축제는 우리에게 최고의 아드레날린 러시를 제공합니다. 그것은 당신의 심장을 뛰게 하고, 당신의 손을 떨게 하고, 당신의 뇌는 진행 중인 모든 것에 의문을 제기합니다. 로맨스는 우리에게 해피엔딩을 제공하지만 순수한 본능적 스릴을 제공하는 공포입니다.
순전히 통계적 관점에서 볼 때 여성이 공포에 휩싸인 것은 놀라운 일이 아닙니다. 영화에서 젠더 평등에 대한 일반적인 추세는 여성의 대표성이 감소하는 것을 보았지만 공포는 예외였습니다. NS 최근 연구 Google과 Geena Davis Institute의 기술을 사용하여 주요 영화에서 성별, 화면 시간 및 말하는 시간의 패턴을 인식했습니다. 그 결과 남성은 여성보다 두 배나 많이 보고 듣는 것으로 나타났지만 공포의 경우는 그 반대였습니다. 여성은 화면 시간의 53%, 말하는 시간의 47%를 차지했습니다. 비교를 위해 여성은 우리만을 위한 장르인 로맨스에서 화면 시간의 45%만 차지했습니다.
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제작 중인 최근 클래식 따라간다, 마녀 그리고 더 바바둑 역사적으로 여성을위한 장르의 혼합 가방이지만 여성을 비판적이고 상업적인 찬사에 앞과 중앙에 두십시오. 반쯤 벌거벗고 피에 흠뻑 젖은 비명을 지르는 모든 소녀에게는 가장 큰 악과 싸우는 Ellen Ripley나 혼돈에 탐닉하는 옷을 잘 차려입은 악당이 있을 것입니다. 여성으로서 이 분야를 탐색하는 것은 어려울 수 있지만 더 호러 허니 공식 간행물 Belladonna Magazine:
'결국 여성들은 어떤 공포 영화가 어떤 면에서는 장르의 유산에 경의를 표하고 어떤 것이 본질적으로 여성혐오 영화인지 분류하는 데 정말 능숙해졌다고 생각합니다. 많은 영화, 특히 최근에는 반여성적인 뉘앙스가 다소 사악하지만 그 장르에서 자란 우리는 1마일 떨어진 곳에서도 그것을 알아차릴 수 있습니다. 그런 영화에도 불구하고 계속 찾아오는 이유는 숨은 보석, 놀라울 정도로 능숙한 블록버스터, 그리고 공포가 얼마나 중요한지를 일깨워주는 인디의 기적 때문입니다. 엄마 같은 영화라도! 또는 Get Out, 우리는 항상 쓰레기를 헤쳐 나갈 가치가 있는 무언가가 있다는 것을 알고 있습니다.'
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역사적으로 공포는 여성에게 창의적인 배출구로 많은 것을 제공했습니다. Mary Shelley는 프랑켄슈타인 그러나 그녀의 고전 소설은 또한 신체 공포의 열광적인 열광과 자신의 창조물에 대한 두려움을 완벽하게 포착합니다. 여성들은 1700년대 고딕 붐을 열렬히 사랑했기 때문에 제인 오스틴은 그 유행을 조롱하는 책 전체를 썼습니다. Helpern이 언급했듯이 여성은 무성 영화의 초창기부터 공포 영화의 한계를 뛰어 넘었습니다. 최초의 내러티브 영화 감독인 앨리스 가이-블라셰(Alice Guy-Blaché)도 최초의 공포 영화라고 할 수 있는 이상하게 불안한 동화를 만들었습니다. 양배추 요정 , 델 토로나 길리엄 영화처럼 어울리지 않을 것입니다. 남성 감독의 영화에서도 공포 영화는 항상 여성을 적극 활용했습니다. 프랑켄슈타인의 신부가 없는 유니버설 스튜디오의 상징적인 괴물 퍼레이드는 무엇입니까? 드라큘라 Mina Harker의 집요함과 용기가 없는 적응? 이렇게 악명높은 암울한 영화에서도 텍사스 전기톱 학살 , Leatherface를 바보로 만들고 트럭이 그를 추월하자 그를 비웃고 탈출하는 것은 여자입니다.
다른 좋은 장르와 마찬가지로 공포는 우리가 가장 큰 두려움에 들어가 탐구하고 가장 어려운 질문을 할 수 있는 문입니다. 우리는 로맨스를 사용하여 사랑에 대한 세상의 견해를 안전하게 질문하고 공포는 우리가 죽음을 탐구하는 방법이지만 그 이상의 용도로 사용됩니다. 우리가 매일 다루는 삶의 많은 것들은 생각해보면 꽤 끔찍합니다. 여성혐오에 대한 끊임없는 투쟁, 가부장제에 의한 가스라이팅, 월경과 생식 조절을 둘러싼 싸움, 관계에 대한 질문, 섹스와 결혼, 아이에 대한 두려움 -사회에서 요구하는 여성성의 양육, 질식하는 장식. 이러한 문제에 대해 공개적으로 이야기하는 것은 판단과 경멸이 담론을 시작하기도 전에 차단할 수 있기 때문에 거의 불가능할 수 있습니다. 여성들은 생리, 출산 또는 모성에 대한 반대가 무례하거나 여성답지 못한 것으로 간주된다는 생각과 여전히 싸워야 합니다.
공포가 더 본능적인 렌즈를 통해서일지라도 우리 세계의 현실에 대한 우리의 새로운 창이 되는 것은 놀라운 일이 아닙니다. 뭐가 로즈마리의 아기 , 임박한 모성에 대한 두려움에 대한 고조된 탐구가 아니라면? 또는 스텝포드 아내 성 차별 사회가 여성에게 요구하는 복종에 대한 악몽 같은 확인? 그것은 따라 지난 10년 동안 어떤 영화도 제공한 강간 문화에 대한 가장 날카로운 비판 중 하나일 수 있습니다.
성차별주의는 여성이 자신의 두려움과 고통을 무시하는 동시에 이를 강화할 것을 요구합니다. 성욕을 두려워하고 월경을 더러운 것으로 여기고 힘들고 고통스러운 출산의 과정을 자연이 주는 아름다운 선물로 여기라고 합니다. 그것은 결혼에 대한 두려움을 과거의 일로 비웃으면서 여전히 우리를 제한적인 아내 행동 양식으로 몰아넣습니다. 탐색하는 것은 지치고, 두려워해도 괜찮다는 것을 상기시켜주는 공포입니다. 예, 임신은 내부에서 격렬하게 추방되기 전에 몸을 먹고 사는 일종의 기생 형태와 같습니다. 한 남자에게 목숨을 걸고 맹세하고 그의 이름을 거른다는 생각은 일종의 불안하지 않습니까? 여성에 대한 사회의 최악의 생각이 전복되거나 확정되면 어떤 일이 벌어질지 지켜보는 것도 재미있지 않을까요?
너무나 많은 남성들, 심지어 더 계몽된 사람들은 여전히 여성을 시들어가는 꽃으로 여기고, 우리에게 던지는 모든 것을 수동적으로 받아들이고 무서운 장면이 일어날 때 우리의 손가락 뒤에 숨습니다. 헬퍼른은 공포에 관한 한 남자와 여자가 크게 다르지 않다고 말합니다.
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'결국 여자들이 공포를 좋아하는 이유는 남자들이 좋아하는 이유와 다르지 않을 것이다. 그러나 우리가 그것을 감사하는 방식과 이유는 크게 다를 수 있습니다. 여성은 일반적으로 피의 아름다움과 여성이 복수에서 찾는 힘을 높이 평가합니다. 공포는 필연적으로 모든 사람에게 다른 경험을 제공하지만, 수년 동안 공포 팬덤은 여성에게 유리하게 기울어져 왔습니다.'
공포는 여성이 통제할 수 없는 것을 탐색하는 관문입니다. 의 설립자이자 감독인 Denise Gossett 비명 축제 , 설명:
'남자들이 하는 것과 같은 이유로 여자들은 공포를 좋아한다고 생각합니다. 우리는 겁을 먹고 싶어하고, 끔찍한 상황을 보고 싶어하지만 우리가 안전하다는 것을 알고 있습니다. 그것은 사람들이 자동차 사고를 보지 않을 수 없는 것과 같은 이유입니다. 우리는 누군가가 다치거나 죽기를 바라는 것이 아니라 단지 매혹적이기 때문입니다... 죽음은 우리가 경험한 것이 아니며 우리가 경험했다면 우리는 기억하지 마세요. 그래서 어떤 면에서는 우리를 끌어당깁니다.'
대중 문화에서 여성이 된다는 것은 항상 당신의 젠더를 잘 대우하지 않는 것들을 사랑하기 위한 매일의 투쟁을 인정하는 것입니다. 그것은 공포의 경우 확실히 사실이지만 기본적으로 모든 장르 또는 관심 분야에 적용될 수 있습니다. 공포는 우리에게 잔인할 수 있지만 여성이 몇 번이고 다시 우리를 다시 찾게 만드는 아이디어, 스릴, 도전의 완벽한 용광로이기도 합니다. 바로 지금 Karyn Kusama와 Jennifer Kent에서 Soska Sisters와 Julia Ducournau에 이르기까지 가장 흥미로운 결과에 공포를 사용하는 놀라운 여성이 있으며 중단할 위험은 없는 것 같습니다. 공포가 세계의 무게를 다루는 여성의 가장 큰 도구 중 하나라는 사실에 충격을 받아서는 안 됩니다. 모든 사람은 겁을 먹고 싶어하지만 우리에게는 두려움, 폭력, 반격이라는 본능적인 경험에서 찾을 수 있는 특별한 힘이 있습니다.
