gov-civil-vilareal.ptNever Let Me Go의 사랑, 우정, 그리고 신체의 자율성
>공상 과학 소설은 오랫동안 인간을 인간으로 만드는 것에 대한 질문을 다루어 왔습니다. 인간의 엄격한 개념을 거스르는 클론, 로봇, 기계가 등장하는 이야기는 장르 내에서 엄청나게 인기가 있습니다. 영혼에 대한 개념과 영혼을 소유한다는 것이 의미하는 바는 시간의 시작으로 거슬러 올라가는 조사입니다. 가치는 도덕, 아름다움, 사고를 포함하는 이 추상적인 구성에서 파생됩니다. 영혼을 갖는다는 것은 인간이 되는 것이고, 육체적으로 자율성을 갖는다는 것은 자유롭게 존재하는 것이다. 2010년 영화 속 등장인물들 나를 보내지 마 전자를 소유하고 있음에도 불구하고 후자는 거부됩니다.
이시구로 가즈오의 2005년 동명 디스토피아 소설을 각색한 마크 로마넥 감독 나를 보내지 마 우리와 매우 흡사한 세계를 배경으로 합니다. 한 가지 주목할 만한 차이점은 1952년의 의학적 발견으로 의사가 더 이상 불치병과 대립하지 않는다는 의미입니다. 1967년에는 평균 기대 수명이 100세를 넘었습니다. 문제의 발견은 매우 과학적으로 자세히 설명되어 있지 않습니다. 복제라는 단어는 결코 사용되지 않습니다. 그러나 청중이 따르는 등장인물은 필요한 사람에게 장기를 제공하기 위해 만들어졌습니다. 그들의 존재는 가치가 있다고 여겨지는 사람들의 생명을 구하기 위한 예비 부품이라는 것을 전제로 합니다.
크레딧: 폭스 서치라이트 픽처스
멋진 7 등급은 무엇입니까
이것은 장기 농장 상황이 아니며, 상품을 제공할 시간이 올 때까지 정지 상태에서 기다리고 있습니다. 대신 캐시(캐리 멀리건), 토미(앤드류 가필드), 루스(키이라 나이틀리)는 자라면서 자신의 신체 부위를 제공할 사람들과 똑같은 불안, 가슴 아픈 일, 기쁨을 경험하게 됩니다. 자율성의 결여는 그들의 가치가 그들의 마음이 아니라 그들의 생물학에 있다고 결정한 사회에 의해 그들에게 잔인하게 가해지는 것입니다.
Kathy의 음성 해설에서 우리는 각 기부자가 '완료'되기 전에 3~4개의 기부를 해야 한다는 것을 알 수 있습니다. 이 완곡어법으로 '죽다'라는 단어를 대체하는 것은 그들의 정체성을 부정하기 위한 것이며, 이 단어를 사용하는 것은 그들이 불필요한 모든 것을 가지고 그들의 유일한 목적을 수행하는 것처럼 들립니다. 일반적으로 이것은 20대에 발생하지만 Kathy를 만났을 때 그녀는 28세였으며 아직 첫 기부를 하지 않았습니다. 간병인으로 일하면서 기증 프로그램에 참여하는 것이 지연되었지만 언젠가는 간병인이 필요한 사람이 될 것입니다. 이 양육 역할은 그녀의 연민을 강조하며, 이는 그녀가 학교에서 정신적 고통을 겪고 있을 때 어린 Tommy에게 접근하는 방식에서 분명합니다. Hailsham은 이 시설의 경계를 벗어나는 것이 허용되지 않고, 가족이 없으며, 전자 팔찌를 착용하여 교실 안팎(그리고 나중에는 오두막)을 들락날락하는 것이 허용되지 않는 기증자 아이들에게 교육을 제공합니다. 이것은 이 아이들이 다르다는 것을 나타내는 유일한 기술입니다.
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소박한 분위기에도 불구하고 표면적으로는 그룹 구성에 대한 모든 것을 알아볼 수 있습니다. Ruth의 자신감 넘치는 분위기는 그녀의 불안을 숨깁니다. 그녀는 Kathy의 끔찍한 친구이며, 친구의 싹트고 있는 로맨스를 보는 것에 대한 반응으로 계속해서 그녀를 무시하고 Tommy를 움직입니다. 고전적인 삼각 관계는 Tommy가 자신이 실제로 좋아하는 여자를 위해 Ruth를 거부할 수 없다는 점에서 비롯되어 몇 년 동안 고통을 겪게 됩니다. 이 역동성보다 더 인간적인 것이 어디 있겠습니까? 섹스는 우정을 복잡하게 만드는 습관이 있는데, 이는 사건이 1978년 Hailsham에서 1985년 10대 후반에 방과후 오두막집으로 옮겨갈 때 분명합니다. 후회와 수치심이 이 복잡한 우정에 얽혀 있습니다. 그녀의 자기 의심을 부추기기 위한 시도. 나중에 Ruth가 가장 가까운 두 사람에게 한 일을 떠올리게 하는 것은 후회뿐입니다. 다시 말하지만, 기증자 아동은 '미만'이라는 틀에 얽매여 있음에도 불구하고 모든 의미에서 인간입니다.
성적이든 사랑받고 싶은 충동이든 욕망은 유전적 구성의 일부이기도 합니다. 그들이 어디에서 왔는지 알고 싶어하는 것은 그들이 집착하는 생명줄이지만 그들이 본보기가 된 원래 사람을 찾는 것은 무익한 운동입니다. Ruth는 그들이 그런 본능적인 방식으로 버려지기 위해 '쓰레기'에서 왔음에 틀림없다고 믿습니다. 한편 캐시는 포르노 잡지를 샅샅이 뒤지며 자신과 닮은 여성을 찾고 있다. 왜냐하면 그것이 섹스를 해야 하는 이유를 설명해줄 것이라고 생각하기 때문이다. 나중에 그녀는 이것이 평범한 것이지 초라한 작은 비밀이 아니라는 것을 이해하게 됩니다.
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소문, 반쪽짜리 진실, 도시 전설을 퍼뜨리는 것도 이 캐릭터들의 삶을 구성하는 다소 인간적인 노력입니다. 어린 시절 그들은 Hailsham 경계를 벗어나지 않는다는 것을 알고 있습니다. 조차 낮에는 공을 되찾기 위해 그들은 재입국을 거부당하고 '문 앞에서 굶어죽은' 학생은 말할 것도 없고, 손과 발이 없는 나무에 묶인 채로 발견된 아이를 알고 있습니다. 그림 형제에 가까운 이 어두운 이야기의 타당성에 대해 새로운 수호자인 루시 양(샐리 호킨스)이 질문했을 때 루스의 대답은 '누가 그런 끔찍한 이야기를 꾸며냈을까?'입니다.빈칸을 채우는 것은 학생들이 자신의 성장 과정의 신비를 풀려고 시도하는 잘못된 정보의 또 다른 원천입니다. 학교를 다니는 동안 예술적 노력이 권장되며 최고의 작품은 갤러리에서 끝납니다. 수수께끼의 마담(나탈리 리처드)이 판단한 이 프로젝트의 목적은 아이들에게 알려지지 않았습니다. 그들이 성인이 되었을 때, 어떤 커플이 사랑에 빠졌는지 판단하는 데 그 예술 작품이 사용된다는 또 다른 소문이 있습니다. 마음의 비밀이 페이지에 유출되어 기부 연기로 이어질 검증 가능한 진정한 사랑을 드러냅니다.
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그러나 외부 세계에 의문을 제기하지 않고 학교의 벽 안에 그들을 가두었던 공포 이야기와 마찬가지로 연기라는 개념은 동화입니다. 이것은 두려움을 일으키는 대신에 거짓 희망을 줍니다. '우리는 당신의 영혼을 들여다 볼 갤러리가 없었습니다. 우리는 당신이 영혼을 가지고 있는지 보기 위해 갤러리를 가지고 있었습니다.' 전 교장 에밀리 양(Charlotte Rampling)은 90년대 중반에 캐시와 토미가 그녀를 만나러 왔을 때 말합니다. Tommy는 이미 두 번의 기부를 받았고 간병인으로서의 Kathy의 역할은 끝이 납니다. 이것은 그들의 마지막 생명줄입니다. Hailsham은 다른 생명을 구하기 위해 생명을 창조하는 윤리적 파급 효과에 의문을 제기한 마지막 학교 시스템이었습니다. 갤러리는 기증 아동이 '인간이 아닌 모든 것'이라는 개념을 강조하기 위해 마련되었습니다. 불행히도 이러한 속성을 공유하고 있음에도 불구하고 세상의 눈에는 프로그램의 이점이 도덕적 문제보다 더 중요합니다.
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Lucy 양은 어린 시절 그들에게 솔직한 유일한 사람이었습니다. 그녀는 암호를 깨고 그들의 운명을 밝혔습니다. 여느 때와 다름없던 어느 비오는 날, 그녀는 아이들에게 커튼 뒤를 들여다보게 했습니다. 그 누구도 미래가 어떻게 될지 100% 확신할 수 없지만, 하나 그들을 위한 미래.
그들의 '선물'은 예술이나 스포츠가 아니라 그들의 몸 안에 있습니다. 그들의 보호자는 가장 명확한 용어로 설명합니다. 당신은 어른이 될 것입니다. 그러나 아주 잠깐일 뿐입니다.' 결국 그녀는 희망찬 서신으로 이 진실 말하기 세션을 마무리합니다. '당신은 당신이 누구인지, 그리고 당신이 무엇인지 알아야 합니다. 그것이 당신이 품위 있는 삶을 영위할 수 있는 유일한 방법입니다.' 신체적 자율성이 부족한 경우 그녀는 개인의 정체성에 대한 개념을 심어주기를 희망합니다.
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모성은 결코 브로칭되지 않습니다. 이는 기증자가 자녀를 가질 수 없음을 암시합니다. 특히 Hailsham의 교사는 모두 여성이지만 의사와 배달 기사는 남성으로 엄격한 성별 규칙을 적용합니다. Kathy가 간병인이 되었을 때, 그것은 그녀가 아이를 갖는 데 가장 가까워지게 될 것입니다. 그러나 그녀는 인생의 시작에서 누군가를 인도하는 대신 피할 수 없는 끝을 위해 거기에 있습니다.
여기에는 종교가 설 자리가 없으며 사후 세계는 결코 소홀히 하지 않습니다. '다음에는 어떻게 됩니까?'는 없습니다. 하일샴과 오두막집에서 그랬던 것처럼 의료 병동에 잠입한 소문 외에는. 루스는 네 번째 기증에서 살아남은 사람들에게 삶과 죽음의 격차를 두고 어떤 일이 일어나는지 설명합니다. 그녀가 이것을 어떻게 알고 있는지에 대한 압박을 받을 때, 그녀는 '당신이 들을 수 있습니다'라는 근거가 없다고 Kathy에게 말합니다. 위로하거나 두렵게 하는 이야기는 기부를 하는 사람들에게 오늘의 순서입니다.
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궁극적으로, 나를 보내지 마 디스토피아 기증자 시스템의 묘사에서 사망률과 도덕성의 문제를 반영합니다. 사랑하고, 우정을 나누고, 비탄을 경험하고, 수치심을 느끼는 능력을 가진 인간으로서의 기능을 입증하더라도 사회는 여전히 누군가의 가치를 가치 판단합니다.
오 당신이 갈 곳 일러스트
Kathy는 끝까지 그녀에게 주어지지 않은 공감을 표현합니다. 우리 모두 완료. 어쩌면 우리 중 누구도 우리가 겪은 일을 진정으로 이해하지 못하거나 충분한 시간을 보냈다고 생각하지 않을 수도 있습니다.' 그들은 그녀의 장기를 가져갔지만 그녀를 인간으로 만드는 정수는 가져갈 수 없었습니다. 그녀의 영혼은 손에 넣을 수 없습니다.
